というわけでガストドでは、恐ろしいことに「エイベックス作家陣の中でも最も作家性の無い男」鈴木大輔の全作曲という異常事態が発生した。

　即ち10曲目までが

四つ打ち、四つ打ち、四つ打ち、四つ打ち、バラード
四つ打ち、四つ打ち、バラード、インスト、四つ打ち

　音楽に興味のない人はエイベックスの四つ打ちなんてみな同じだろうと思っているかも知れないが、H∧L、木村貴志、原一博、五十嵐充や最近の渡辺未来とか中野雄太にすらそれぞれ個性はある。
　でも今回鈴木だから本当に匿名的だ。だから「Produced by avex trax」は伊達じゃない1997年らしさを堪能出来る。ブレイク前初期２曲のEvery Little Thingとかそのフォロワーの樋口明日香の「七色の永遠」とか Favorite Blueの「true gate」とか。

　でも難をいえばギターソロが足りない。1997年のサイバーＪポップはもっとギターが入りまくっていた。だからやっぱりちょっと今風になっている。打ち込みダンスミュージックにHM/HRのギターソロを無理やり絡めるのがサイバーJポップの偉大な発明だ。欧米人はこれを理解できない。ダンスとメタルは完全に別物と考える。井上の発言権も限りなくゼロに近いのだろう。

　バラードにしても多胡邦夫のバラードや菊池一仁のバラードだったら個性があるから聴けばすぐに分かるが 鈴木のバラードは本当にバラード作りましたよって感じのバラードだ。

　楽曲に匿名性が高いからこそボーカルをもう少し可愛くして欲しかった。ゴリ押しでも可愛ければ許される。浜崎やELTが売れたのは浜崎や持田が可愛かったからだ。まず可愛かったからだ。
　しかるに千紗は若くも可愛くも無い。わからない・・・、大企業が大金をかけて売り出すアイドルが何故このような女なのだ。キャンサーデスマスク状態。
　おそらく実力不相応のごり押しプロモーションに晒されても心を病まない強靭な精神力の持ち主だからという推測はできる。これくらい下品で持ち上げられてすぐに天狗になれる女でなければエイベックスのボーカルは務まらん。というわけか。